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儿童图画书简史与视觉叙事的艺术

2013年07月06日 亲子共读 ⁄ 共 4360字 ⁄ 字号 暂无评论

      从洞穴壁画到莫里斯·桑达克,或许所谓的现代电子书可从中世纪的设计元素中受益。

回溯到15世纪,达·芬奇曾这样说“视觉叙事”:

       “如果你想用语言再现人类的行为和生活的方方面面,还是打消念头吧。因为你描述得越细致,越会限制读者的思维,也便让读者离你所指的事物越远。因此,用图画去描述是必须的。”

       我们很早就会感受和学习绘画作品的表现形式。对大多数现代成年人来说,图画书曾是我们的第一本视觉词典。然而图画书——是指用一系列连续的叙述性画面和最少的文字去传达意思或者说讲一个故事,它与插图书不同,在插图书中图画起辅助作用,用于加强和装饰叙述文字。相比之下,图画书是一种有着惊人生命力的媒介。

       在《儿童图画书:视觉叙事的艺术》一书中,插画家马丁·索尔兹伯里和儿童文学专家莫拉格·斯泰勒斯梳理了图画书作为叙事媒介和文化载体令人着迷的发展过程,并展望未来,判断图画书的发展趋势,书中有对优秀作品的案例研究、对艺术技巧的剖析,还有对杰出画家素描本和创作过程的窥探,极大丰富了这一有趣、引人深思的视觉探索之旅。

    尽管图画叙事可以追溯到早期的洞穴壁画,但是真正意义上的图画书的诞生仅仅有130年。艺术家兼插画家伦道夫·凯迪克(1846-1886)最先用图画讲故事,图画不再是文本的装饰。被普遍视为视觉文学伟大作家的莫里斯·桑达克(尽管他拒绝被标榜为“童书作家”),曾写过关于凯迪克的“韵律节奏”和影响:

     凯迪克的作品标志着现代图画书的诞生。他聪明地布局了图画和文字,一种史无前例的文图对照。没有文字的时候——图画在说话。没有图画的时候——文字在讲故事。总之,这就发明了图画书。”

      即便在早期,创造性的图画和适合销售的图画书之间的冲突,引起了艺术家和出版商的分歧,也不断困扰着大部分童书出版。维多利亚时代的图画书作家沃尔特·克莱恩(1845–1915),曾抱怨过印刷出版商埃德蒙·埃文斯的出版。

       ……出版商认为粗野的颜色、低俗的设计通常受大众欢迎,并能卖得好……这是有争议的。”

      (在克莱恩的评论中,埃文斯似乎承担了书的“营销经理”角色,而随之而来的是妥协的编辑们的相同态度,从报纸内文中可以明显看出。)

      但是直到19世纪末20世纪初,随着印刷技术的进步、儿童观的转变,以及一大批杰出插画家的涌现,图画书才得以充分发展,进入黄金时期。20世纪前30年出现了诸如《好奇的乔治》《小象巴巴的故事》这样超越时代的图画书经典。但是随着战争对欧洲的消耗、资源的缩减、纸张的短缺,导致战后的出版成本投入持续降低。然而,也许因为那个节衣缩食的时代,令新浪漫主义运动悬崖勒马,而人们对颜色的幻想却有着深度的渴望。

       接着,20世纪50年代,一股奇特的文化转型悄然发生——画家和作家的身份界限变得模糊,一群著名的美术设计师开始写和画图画书,以此作为视觉思考的一种探索。(就在这周,最著名的插画家之一,索尔·巴斯唯一的童书,重新引人瞩目)活跃在新童书阵地的是一系列由极其著名的平面设计师也是极简主义倡导者保罗·兰德创作的儿童图画书。

      他和未婚妻安创作了《闪闪发光》(1957)、《小1》和《听!听!》(1970),所有都是其创作理念的实践,即“对文字与图画、形状、声音和思想之间关系的有趣而深邃的理解”。(与此同时,意大利小说家兼哲学家安伯托·艾柯为年轻读者引入了符号学,即研究标志和符号的学说。)

     安德烈·弗朗索瓦的《鳄鱼的眼泪》(纽约宇宙书屋,1956),运用极端风景画的版式来反映和强调主题。这是弗朗索瓦作为作者兼画者创作的第一本图画书。

     在《在海滩的一天》中,运用不带线条的平涂色彩,细致地布局画面中的每一个元素,以便彰显无字文本。极简单的造型需要倾注精妙图画叙述的全部力量。

        可是许多用图画书说故事的先驱,比如桑达克,在当时很反感被标榜成“儿童图书”作者。索尔兹伯里和斯泰勒斯写道:

        “当然,很多最优秀的图画书艺术家不愿意特别地描述自己的身份。安德烈·弗朗索瓦的出生地匈牙利,一战后成为罗马尼亚的一部分。而后来他作为法国公民,终生致力于平面设计师工作,包括讽刺画、广告和招贴画设计、剧院背景设置、雕塑和图书插画。他的作品呈现出孩童般的稚拙,背后却是一种复杂深邃而辛辣的目光。”

   (听来似曾相识?)

       20世纪60年代,从艺术院校涌现出一代英国艺术家,图画书在绘画和色彩创作上进入了一个崭新的时期,很多艺术家以图书插画和绘画为生。(包括,我们所知道的安迪·沃霍尔。)当时,诞生了很多最有影响力的图画书,包括莫里斯·桑达克最受欢迎的作品和米洛斯拉夫·萨塞克永恒的经典“这就是……”系列(《米先生的世界旅行》。

      米洛斯拉夫·萨塞克“这就是……”系列(《米先生的世界旅行》)向孩子们介绍了世界各地的国家和城市。这系列书与众不同之处在于,用艺术家的眼光细致观察了不同文化中的奇闻趣事。《这就是伦敦》1959年由麦克米伦出版。

      (不要忽略萨塞克1961年较罕为人知的佳作《石头并不冷》,书中他运用在日常生活中有调侃意味的小图案,令来自伦敦、罗马和梵蒂冈的知名雕塑重获生机。)

       “莫里斯·桑达克或许是在任何时代都最伟大的童书插画家,无疑是最早对教育家、学者,以及孩子、家长和艺术界都产生了影响的艺术家之一。《野兽出没的地方》(Harper & Row, 1963)并不是桑达克的第一本图画书,却是第一本让孩子和大人都产生深刻印象的图画书。有趣的是,在出版之初,它曾引起巨大的喧哗,很多批评家担心这本书会吓到孩子。”

      在《嘻哈狗》中,弗拉德米尔·拉顿科斯基的漩涡形版式和图画完美地呼应了克里斯·拉斯科卡的说唱风格文本。

     (你或许还记得弗拉德米尔·拉顿科斯基,他为马克·吐温的《给小姑娘的建议》创作了极富想象力的插画。)

     而这本书最迷人的壮举是,它通过多元主题,如暴力、性、死亡、悲伤、人权侵犯,将图画书变成面向所有年龄层的有力的跨界说故事载体,讨论了社会建构中越来越多的变化着的准则有多少适合孩子。甚至许多在任何时代都最受人欢迎的书如《格林童话》和《一千零一夜》,虽然是给孩子们看的,但常有黑暗甚至野蛮的话题,图画书中也有对激进政治历史的描述。

      《没空玩》(桑德拉·阿瑞纳尔/文,玛丽亚纳·奇萨/图;瓦卡出版社,2004),创造了典型的瓦卡式精装版,用文字和图画表白了墨西哥童工的心声。

      矛盾的是——也令我们这些为风格、主题和叙事手法的异彩纷呈欢呼的人失望——传统书商和出版社的营销部门对如何包装和销售图画书有着稀奇古怪的严格规定,完全局限于儿童文学内。(仅以销售范围为例,插画师布莱克斯鲍勒斯充满想象力、主题多元、极其有思想深度的作品《人们》,既令孩子欣喜也引发大人深思——然而在大型图书商场,它只摆在童书区。)

       韩国CJ国际图画书节似乎有新迹象,其宣言中说道:

       “在当前时期,我们喜闻乐见的是,图画书作为一种文化形式,受到所有年龄层的喜爱。它已经超越了纸张的限制,突破了自己的风格界限,融合了多种艺术形式和想象力,成为一种宝贵而多元的艺术。”

      索尔兹伯里和斯泰勒斯指出,儿童的独特发展能力,本身也有似是而非和挑战的成分,也促使图画文本与体裁相宜:

       “许多出版社和时事评论员表达了对于相宜度或儿童艺术作品的看法,然而没有明确的研究告诉我们究竟何种图画最吸引或亲近孩子的眼睛。可感知出的结论是那些明亮的红、黄、蓝三原色对非常小的孩子最有吸引力。困难是,惯例上处于图画书适读年龄的孩子,还没有把从图画中获得的感受用语言表达出来的技能。他们也常常被引导或者喜欢说他们想象的大人喜欢听的话。因此,即使在最棒的设计研究项目中,孩子们经历的世界也不可避免地对我们来说存有秘密。”

所以,这持续变化的媒介会往何处发展?索尔兹伯里和斯泰勒斯引用了由游戏设计转型的童书插画师乔恩·斯库兹的话,他曾撰文出色地阐述当下儿童电子书的惨境和无限潜力:

       “电子书无关输赢,它是一种‘开拓’和体验,性质更像立体玩具书。很多出版商现在只是把纸制图画书扫描成电子版,是错误的,这对纸书和电子书都是伤害。那看上去就像PDF,只能供孩子简单浏览。纸制图画书有其独有的阅读体验,令人回味和反复翻阅。而电子书同样需要挖掘它本身的特性和优势,开拓出独特而明显的阅读体验。”

     作者引用了莱恩·史密斯著名的《它是书》中关于未来图画书的一个比喻,作为结语:

       “也许最后一句话(或者说这最后的文图)应该回到当代艺术大师莱恩·史密斯和他新近的图画书《它是书》(Roaring Book Press, 2010)。史密斯笔下的大猩猩努力向小毛驴解释他拿着的东西叫做书。而小毛驴问了大猩猩一系列问题:‘怎么翻屏?’‘需要密码吗?’‘能发声吗?’‘能让里头的人打架吗?’当小毛驴最终理解了这个奇怪的玩艺儿,大猩猩不得不问:‘你打算把我的书还给我吗?’‘不打算。’小毛驴答。 

        《儿童图画书:视觉叙事的艺术》内容丰富耐读,显而易见,它关心图画书的版式和未来,大量参考了其他书和历史资料,有基于真正网络化知识的成熟内容架构;但美中不足的是它本该也应该运用数字多媒体,给大量提到的每本书增加超链接。图画书让孩子初步了解世界也对视觉语言有所了解,而这本书对图画书这一极为重要的叙事媒介进行了严谨研究和引人入胜的剖析。

原作: Maria Popova   编译:水果鱼  

图文网址:http://blog.sina.com.cn/s/blog_5e597cad0102e3t5.html



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